LUDOVIC ALUSSI

Embouteillages n°007, Huile de vidange, 2018.
20x30 cm

Fine Art Photo Rag Hahnemühle 308g (Matte - Epson ) - Or similar

My first no longer runs from East to West but from North to South. My second one is on fire and smokes from morning to night. My third lays pumpkins as big as eggs. My fourth is the drain oil which offers TOTAL ENERGIES super power, super power, super money. My everything is a danger for our brains especially when our phones are no longer 100% charged. What am I?
Still life photographer :
Nothing is lost, nothing is created, everything turns into plastic...
The photo series “Embouteillages” features plastic bottles which symbolize comfortable ease and indifference to the problem of overconsumption.
These images are inspired by the compositions and lighting of Dutch vanities.

“Embouteillages” is a surrealist reflection on the history of still life, which aims to extend the New Vision of the 1930s, when photographers took a different look at what was not supposed to be beautiful. The plastic bottles in these photographs appear as an integral part of our meals, our bodies, our environment. Plastic becomes the incongruous and central element of our lives and of these contemporary still lifes.

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Mon premier ne va plus d'est en ouest mais du nord au sud. Mon deuxième est en feu et fume du matin au soir. Mon troisième dépose des citrouilles aussi grosses que des œufs. Mon quatrième est l'huile usagée qui offre aux TOTAL ENERGIES super pouvoir, super pouvoir, super argent. Mon tout est un danger pour nos cerveaux, surtout quand nos téléphones ne sont plus chargés à 100 %. Que suis-je ?

Photographe de natures mortes :
Rien ne se perd, rien ne se crée, tout se transforme en plastique...
La série de photos « Embouteillages » met en scène des bouteilles en plastique qui symbolisent le confort et l'indifférence face au problème de la surconsommation.
Ces images s'inspirent des compositions et de l'éclairage des vanités néerlandaises.

« Embouteillages » est une réflexion surréaliste sur l'histoire de la nature morte, qui vise à prolonger la Nouvelle Vision des années 1930, lorsque les photographes ont adopté un regard différent sur ce qui n'était pas censé être beau. Les bouteilles en plastique dans ces photographies apparaissent comme une partie intégrante de nos repas, de nos corps, de notre environnement. Le plastique devient l'élément incongru et central de nos vies et de ces natures mortes contemporaines.

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